Илья Ефимович Репин (1844 — 1930). Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года.
У каждой картины своя судьба и своя история. Судьба репинской картины «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» с самого начала складывалась драматически. Множество трагических событий связано с этой картиной. О некоторых из них мне и хотелось бы коротко рассказать. Но начнём по порядку.
Сюжет картины Репиным был позаимствован из русской истории. Историки полагают, что дело было так. Иоанн IV (Грозный), увидев свою беременную невестку Елену Ивановну Шереметьеву полуодетой*, пришёл в неописуемую ярость. Царь начал избивать посохом жену своего сына, на поднявшийся шум вбежал царевич Иоанн и начал вступаться за жену. В состоянии аффекта грозный царь ударил своего сына посохом по голове и проломил ему череп. Через несколько дней царевич умирает от побоев, спустя какое-то время невестка царя принимает постриг с именем Леонида. По другой версии, причиной ссоры послужило сексуальное домогательство Иоанна (Грозного) к своей невестке Елене.
Но поговорим непосредственно о создании картины. Репин написал её в 1883–1885 годах. Взялся за работу художник вскоре после пенсионерской поездки** по странам Западной Европы, которую совершил, будучи золотым медалистом Академии Художеств. Находясь в Испании, живописец посетил корриду. Это кровавое зрелище произвело на художника неизгладимое впечатление. Ещё одним источником репинского вдохновения стала музыка Римского-Корсакова, на концерте которого Илья Ефимович побывал тотчас по возвращении на родину. Репинское Полотно показывает нам тот самый эпизод, о котором говорилось выше. Картина эта производит на зрителя очень сильное эмоциональное впечатление, события, с ней связанные, окутаны ореолом мистики.
Итак, что же мы видим на этой картине? На полотне представлен момент осознания царём содеянного преступления: в ужасе и запоздалом раскаянии, с обезумевшими глазами, обнимает Иоанн IV умирающего царевича. Во взгляде царя запечатлены испуг и сожаление. Левая рука судорожно охватывает рану на голове сына. Сквозь пальцы сочится кровь. Недалеко от царя на полу красноречиво брошенный посох***, царский трон опрокинут. Лужа крови на смятом ковре ярко свидетельствует о только что содеянном преступлении. Угасает взгляд царевича, тело его сводит предсмертная судорога. Страшное совершилось только что! Страшнее и быть ничего не может: отец убил своего сына.
Практически сразу же после создания картина была приобретена коллекционером и меценатом Павлом Михайловичем Третьяковым, и почти без промедления 1 апреля 1885 года Третьяков получает запрет к публичному её показу: в картине усмотрели антимонархическое настроение. Инициатором запрета выступал приближённый ко двору маринист — ученик Айвазовского Алексей Петрович Боголюбов. Против картины высказывался также поэт и художник Максимилиан Волошин. Александр III был очень недоволен Репиным. Поднимался даже вопрос об уничтожении репинского полотна. На защиту шедевра встал портретист Иван Николаевич Крамской, ему удалось отстоять право картины на существование.
Хочется ещё пару слов сказать о натурщиках. Известно, что для образа грозного царя Репину позировал художник Григорий Григорьевич Мясоедов, царевич Иоанн был написан с писателя Всеволода Михайловича Гаршина. Сохранилось множество подготовительных этюдов, зарисовок и эскизов. Репиным была проделана огромная подготовительная работа. Необходимые эмоции в картине появились спустя длительное время кропотливого труда.
Трагически сложились судьбы репинских натурщиков. Всеволод Гаршин покончил с собой, бросившись в лестничный проём жилого дома. Примечательно, что рана на его голове оказалась как раз в том месте, где и рана царевича Иоанна. Григорий Мясоедов в припадке ярости чуть не убил собственного сына.
16 января 1913 года в «Третьяковке» появился странный посетитель. Он долго, что-то шепча, стоял перед картиной Василия Сурикова «Боярыня Морозова». Затем прошёл в репинский зал, вынул из куртки сапожный ножик и с криком «Довольно крови!» накинулся на картину Репина. Во мгновение ока злоумышленник нанёс урезником три порывистых удара по холсту. Всё это произошло так быстро, что никто ничего не успел толком понять.
Звали этого вандала Абрам Балашов, был он иконописцем-старообрядцем. Злоумышленника скрутили и отобрали нож, позже Балашов будет признан невменяемым и помещён на в психиатрическую лечебницу. Хранитель «Третьяковки», Егор Хруслов, не выдержал горя и покончил с собой, бросившись под поезд. Картина под руководством автора была отреставрирована и вернулась в стены музея…
25 мая 2018 года было совершено второе покушение на злополучный шедевр. Игорь Подпорин — безработный из Воронежа — несколько раз ударил картину заградительной стойкой. Картина была под стеклом, стекло треснуло и повредило лакокрасочный слой и поверхность холста. Подпорина приговорили к двум с половиной годам колонии общего режима. Свой поступок он мотивировал заявлением, что данная картина якобы не соответствует реальным историческим событиям и оскорбляет чувства верующих. Многострадальное полотно было вновь отреставрировано и сейчас ожидает возвращения в постоянную экспозицию…
Артём Миронов
*В то время это считалось верхом неприличия.
**Пенсионерами академии в то время называли золотых медалистов получавших академическую пенсию и право на поездку в Европу для повышения художественного мастерства.
***Орудие преступления.
-
